Olejomalba se v posledních letech postupně dostává i do domácností obyčejných lidí. Při zdobení stěn svých domovů si lidé často vybírají nějaké akvarely, čínské malby a olejomalby. Zejména olejomalba je mezi lidmi oblíbenější.
V Číně je malířský trh rozdělen zhruba do tří kategorií: čínská malba, západní malba a lidová malba.
Čínská malba zdůrazňuje šarm a zájem a pero a inkoust, zatímco západní malba tomu tak není.
Západní malby zahrnují olejomalby, dřevořezy, mědirytiny, kresby, akvarely, kvaše a další malby. Mezi nimi je olejomalba nejvýraznější, nejpraktičtější a nejzdobnější malba.
Západní olejomalba byla do Číny zavedena teprve před více než třemi sty lety a do společenského života lidí byla široce zavedena teprve v prvních letech minulého století. Po reformě a otevření má místo olejomalebná tvorba různých stylů a žánrů.
Olejomalbu lze rozdělit na malbu námětu, žánrovou malbu, krajinomalbu, portrétní malbu a malbu zátiší. Ale bez ohledu na téma se práce opírá hlavně o dva hlavní prvky: tvar a barvu. Jinými slovy, olejomalba používá tři hlavní výrazové prostředky tvar, světlo a barvu.
tvar, tedy forma. To vyžaduje, aby malíř měl nejprve schopnost modelování a hluboké dovednosti skicování. Bez dobrých základů pro skicování, pokud chcete namalovat dobrou olejomalbu, jako je vysoká budova bez základů, nemůžete vstát.
Světlo, tedy výkon světelné účinnosti. Po vzestupu francouzského impresionismu to vedlo ke studiu a výkonu světla. Malířovo chápání světla bylo spíše vědecké a racionální. Proto je výraz světla a stínu realističtější a živější. Světlo a stín jsou důležité prvky, které utvářejí atmosféru. Tuto pravdu není těžké pochopit při pohledu na světelný efekt divadelní scény.
Nejdůležitějším prvkem olejomalby je barva. Barvy se liší od barev na paletě. Barvy na paletu, tedy barvy vyrobené v továrně, malíř nikdy nedává na plátno neporušené. Tyto barvy musí umělec pečlivě a umělecky modulovat, aby bylo dosaženo jemnosti a realističnosti barev a harmonie mezi barevnými bloky. To je to, co lidé obvykle nazývají tón nebo tón. Barva olejomalby nemůže být barevnou mozaikou, ani nemůže být složitá a oslnivá, ale měla by tvořit určitou barevnou tendenci a změna je bezdůvodná, jemný a jemný obrazový efekt.
Tón je duší olejomalby. Neexistuje žádný tón, to znamená, že pokud olejomalba netvoří tón, neexistuje harmonická a pestrá barevná kombinace, pak lze říci, že olejomalba nedosáhla procházející čáry. Kromě výše uvedených požadavků dbá olejomalba také na kompozici, tahy štětcem, rytmus atd., které zde nebudou podrobně rozebírány.
Moderní olejomalba se dělí zhruba do dvou kategorií: abstraktní malba a figurativní malba.
Takzvaná abstraktní olejomalba má v provedení obrazu vyjmout formu kopírování přírodních objektů a nahradit ji vyjádřením myšlenky a obrazu. Tento druh malby nemá žádný konkrétní obraz přírody, pouze bloky barev, čáry, tečkované plochy a tak dále. Čtenář z kombinace těchto barevných bloků pouze vyvolává asociace a představivost. K tomuto druhu patří například díla mistra Zao Wou-Ki. Existují různé umělecké teorie abstraktní malby, ale lze je shrnout slovy starověkého Číňana, tedy „sloni jsou neviditelní“.
Lidé mají obvykle mylnou představu, že impresionismus, fauvismus, futurismus se všechny nazývají abstraktní malba. Tyto umělecké školy ve skutečnosti pouze prorážejí rámec realismu a klasicismu a obraz nevytahují, nanejvýš obraz reality pouze modernizují, deformují a zveličují.
V současné době je v Číně také mnoho malířů, kteří se prohlašují za abstraktní, někteří malíři si vytvořili určitý styl a jejich díla mají značnou hloubku, ale některým lidem může chybět základ pro skicování a nedostali přísné školení v realistické malbě, mylně si myslí, že ležérní rozmazání je abstraktní malba. Taková díla nemají hluboký význam, nejsou příliš zajímavá, ani dekorativní, ani záměrná vynalézavost, pouze forma. Ve skutečnosti velmi zkresluje hlavní tah abstraktní malby.
Ve figurativní malbě, kromě toho, že je zcela realistická, existuje mnoho forem, které jsou bohaté na dekorativní zajímavost, deformované nebo mezi abstraktním a figurativním.
Dnes je zkrátka doba pluralitní a tvorba olejomaleb je také obsahově a výrazově různorodá. Nemůžeme upřednostňovat jedno před druhým, nechat díla různých žánrů zazářit ve stovce zahrad olejomalby.
Výše uvedené se týká především originálních olejomaleb. Typ počítačové malby, kopírování, omezený tisk nebo druh nekvalitní „čárové malby“ „vyrobené“ továrními metodami není předmětem diskuse.