Za prvé, tvorba olejomaleb v impresionistickém stylu v zásadě přijímá metodu přímé malby, obvykle pomocí bílých pláten jako hlavního pro získání nejsilnějšího podkladu pro barvu, ale existují také krémové nebo světle šedé plátno podklady v závislosti na barvě obrazu. . Textura plátna by obecně neměla být příliš jemná a hrubší textura může způsobit uvolnění vrstvy pigmentové barvy, která není při napojení barvy příliš tuhá a také napomáhá suché malbě. Kromě několika malířů jako Renoir a Laudrek, kteří rádi používali metodu tenké malby, většina typických impresionistů používala tlustou malbu a stavěla barvy vedle sebe s různými jemnými tahy štětcem a barvami, s použitím pigmentů, které byly většinou neprůhledné a průsvitné a produkovaly bohatý barevný kontrast. a vlající efekty prostřednictvím metody barevného překrytí nebo juxtapozice.
Za druhé, ačkoli se postimpresionističtí a neoimpresionističtí malíři svým pojetím zásadně liší od tradičních impresionistů, neexistují žádné zásadní rozdíly v materiálových a technických vlastnostech, ale kladou důraz na subjektivní barvy. Neoimpresionisté oddělovali barvy zcela podle principu sedmi barev spektra a dokonce malovali pouze barevnými tečkami v základních barvách neharmonizovaného spektra, takže se tomu také říkalo pointilismus v užším slova smyslu. Stále však existují zjevné rozdíly ve štětcích používaných různými malíři, Monetově lehkosti a svobodě, Pissarrově kulatosti a věku, Van Goghově drsnosti a aroganci a Seuratově přísnosti a opatrnosti.
Zatřetí, kroky impresionistické malby jsou dobře známé, obecně se při venkovním skicování obvykle používá hustší pigment lehce smíchaný přímo, aby vytvořil hustou texturu štětce a vytvořil efekt přirovnání barev, protože skicování scény je většinou dokončeno najednou, takže v podstatě při natírání za mokra zřídka přidávejte v případě potřeby ředění barevného média. Při výrobě olejomalby nebo pracích, které je třeba provádět mnohokrát, je třeba dbát na pořadí nejprve řídké a poté tučné, obecně nejprve terpentýnovou barvou tence rozetřete základní barvu a poté použijte hustší barvu pro další prohlubování lze použít i suchou metodu malování, štětcem štětcem nakreslit krycí barvu tak, aby základní barva a vrchní barva vytvořily složitý a barevný efekt. Nemíchejte pigmenty příliš silně, nechte různé barvy přirozeně vedle sebe a vizuálně je promíchejte, abyste dosáhli silnějšího kontrastu. Technika úpravy založená na silném lakování by také měla věnovat velkou pozornost silnému a tenkému kontrastu, musí tam být prodyšné místo, nemůže slepě hromadit barvu, jinak bude obraz působit těžkopádně, ale také způsobit absorpci oleje nebo praskání a další problémy, u dílu, který není ideální, případně včas seškrábnout a počkat, až se suchý také překreslí.
Za čtvrté, impresionistická malba věnuje pozornost proměně a propojení celkového barevného rytmu obrazu, velmi důležitá je hladkost kouzla, uvolnění pera, což je stejné jako tvorba olejomalby od ruky, pokud je příliš mnoho pozornost věnovaná detailům bude působit strnule. Proto je třeba odvážně shrnout zacházení s formou a snažit se „nechat se unést“, což je charakteristika a kouzlo barvy a pera.